Foto Laura Rey (2021) “Sin título”
Nombre oficial de la obra: “Sin título”
Autor: María Teresa Pardo
Dimensiones de la Obra: 260x423
Materiales: Otro
Tipo de obra: Mural
Fecha de elaboración:1985
Análisis iconográfico: Mural ensamblado e instalado en el exterior del museo de arte contemporáneo, en él se ve el manejo del cemento, el color mineral y la composición informal de los elementos del mural.
Análisis iconológico: Esta obra tiene gran volumen, fuerza visual y al observar los cuerpos amplios de las figuras que son erguidas, cada uno pareciera que carga el peso de los tiempos. Son los espacios del cemento que soportan todo el concepto de la pesadez de la obra.
María Teresa Pardo: Nació en Bogotá en 1954 y se graduó de Bellas Artes en la Universidad Nacional de Colombia, ha participado en exposiciones individuales y colectivas, La exposición de arte de Colombia del siglo XX “Nuevos aportes y tendencias” que se realizó en el Colombo Americano, el III Salón Nacional de Artes Plásticas del museo de arte contemporáneo, en 1982. Ha sido considerada como una de las grandes revelaciones de la escultura colombiana en los años 80, su interés está en las formas y materiales que le dan expresión y realce a sus obras.
Ubicación: En la organización del barrio Minuto de Dios, fue importante la integración de la comunidad y la convivencia ciudadana, lo cual se ve reflejado en la Plaza de Banderas, inspirado en el ágora de los griegos. La plaza limita hacia el norte con el espacio del templo antiguo y la casa cural del barrio, hacia el sur con la sede de la corporación minuto de Dios; al occidente con el Museo de arte contemporáneo, con el teatro y hacia el oriente con la carrera 73 y la Uniminuto. La plaza está enlosada con ladrillo rojo, tiene dos niveles y un área rotonda. En este lugar se realizan diferentes actividades culturales, En el 2009 el MAC creo en la plaza de Banderas del Minuto de Dios, un espacio escultórico permanente con obras de artistas reconocidos como Eduardo Ramírez Villamizar, Rodrigo Arenas Betancurt, Luís Eduardo Urueta, Justo Arosemena, Jim Amaral, John Castles, Cesar Padilla, Hugo Zapata, Nadín Ospina, Rodrigo Arenas, entre otros, aunque estas pasan desapercibidas por las personas y se encuentran en situación de deterioró. Además, la Plaza de Bandera no está adaptada para personas con alguna discapacidad.
Espacio Escultórico MAC (2014)
Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá 2014
Apropiación social de la obra: Las personas que habitan el barrio Minuto de Dios transitan y utilizan la Plaza de Banderas, si conocer el valor artístico y cultural de ella, pues son pocos los programas de divulgación, que promuevan el conocimiento y el valor de las obras y esculturas que se encuentran en ese espacio. Hay gran desinterés de las personas por las temáticas culturales y por el arte, además del poco recurso Bibliográfico de las obras, lo cual no da paso a acceder fácilmente al significado de las obras, mucho menos los espacios y estrategias de divulgación son muy pocos, lo que no apoya al cuidado u conservación de las esculturas.
Estado de conservación de la Obra: Regular
Afectaciones indirectas:
Zona con alta posibilidad de eventos sísmicos.
Alta vibración vehicular por cercanía a avenida vehicular.
Alta vibración por transeúntes.
Afectaciones por manifestaciones sociales.
Afectación corrosiva por lluvia acida.
Afectación por humedad
Afectaciones directas:
Grietas en la base de la obra por vibración.
Excremento de aves y roedores.
Marcas de grafitis.
Crecimiento de líquenes y musgo.
Corrosión.
Carteles.
Manchas, decoloración, partículas sólidas, oquedades
Afectación en la placa informática, lo que favorece la disociación
Descripción daños:
El muro en el que está instalado presenta grietas, producto de la vibración del edificio.
La obra presenta rastros de humedad, oxidación y moho, principalmente en el muro donde está instalada.
La obra presenta rastros de orina.
En el lateral de la obra presenta un grafiti, así mismo en el pedestal.
Recomendaciones:
Reducción de la fuente vibratoria, ya sea priorizando vehículos de suspensión neumática y flotas con un buen mantenimiento. Y reforzamiento en la base de la obra
Aislamiento miento de la vibración, por ejemplo, diseñando sistemas de amortiguación para aislar las frecuencias resonantes de los objetos.
Estabilidad sísmica en el diseño de pedestales, perchas y soportes para grandes objetos en zonas de riesgo sísmico.
Se podría implementar un personal voluntario o docentes, que puedan Brindar “seguridad Pasiva” Además de un plan de apoyo con la policía. El museo tiene un sistema cerrado de cámaras, en el interior del museo, implementar este sistema en la plaza para la protección de las esculturas.
Realizar controles de seguridad a los empleados y desarrollar buenas relaciones públicas y comunitarias.
Detectar crecimiento de plantas en el exterior del edificio, particularmente musgos.
signos visuales de crecimiento de moho o podredumbre; olor (es decir, un olor húmedo)
Realizar una revisión periódica, un seguimiento de sus características físicas y estructurales de las esculturas y sus pedestales, con unos parámetros asociados al color y la intensidad, alteraciones de la estructura, (como grietas, fisuras,) aparición de vegetación, esto se debe hacer como mínimo anualmente.
Limpieza de la obra, esta no se puede hacer con detergente, pues esto puede deteriorar la obra. En el mantenimiento puede remover excremento, plantas pequeñas, buscar asesoría para cerrar las grietas con el material adecuado. Cortar la vegetación.
Divulgación de la obra en la comunidad para crear conciencia del cuidado de esta.
Fotos Laura Rey (2021) “Sin título”
Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá 2015
Identificación y valoración de riesgos
Registro y Documentación:
Plan de conservación preventiva:
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