Rodríguez, N. (2021) Pintura de Esparza. (mural) [Plan de conservación preventiva análisis contextual y de riesgos] Palmira, Valle del Cauca.
Nombre oficial de la obra: Sin identificar
Otros nombres: Pintura de Esparza
Tipo de obra: Mural, obra pictórica
Función: Museo peatonal
Tipo de emplazamiento: Valla metálica sobre tierra.
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Mapa de ubicación
Mapa sector Parque Lineal, Museo Peatonal
Dirección o localización: (Valle del Cauca, Palmira, comuna 6, barrio Central, Parque lineal calle 32 a con carrera 27)
Descripción del lugar donde se ubica la obra: Esta obra se ubica en el sendero del Museo de Arte Peatonal al Aire Libre de Palmira entre el Parque Lineal y el Parque de la Factoría, esta pintura está cerca a un CAI de la policía y un parqueadero.
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Fecha de elaboración: sin identificar
Fecha de inauguración: 18 de Enero de 1985
Contexto histórico de la obra: La obra es de un importante artista gráfico oriundo de Palmira, Valle del Cauca. Fue parte del taller de Prográfica de Cali, trabajando para artistas tales como Pedro Alcántara, quien también tiene una obra en este museo. La obra pertenece a una segunda etapa de inclusión de obras para esta colección. Fue restaurada en la primera década de los 2000 por un artista encargado de Esparza.
Autor o descripción de marcas de autoría: Eduardo Esparza.
Biografía del autor: Eduardo Esparza nació en Palmira en 1956, estudió en la Escuela Departamental de Arte y Cultura de Cali, en el Instituto Popular de Cultura, en la Facultad de Bellas Artes en la Universidad del Tolima y en el taller Experimental de Gráfica de La Habana. También fue parte del taller de Prográfica, siendo aprendiz de Pedro Alcántara. Se desplazó a Bogotá donde fue el encargado del taller de artes gráficas de la hoy Galería Sextante, Arte2Gráfico. En el Tabio, Cundinamarca, creó el Taller Carángano donde realiza sus obras y reside hace 20 años aproximadamente.
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Dimensiones de la Obra: 4m x 2m.
Materiales: Lata de metal, pinturas de aceite.
Técnica de manufactura: Mural, pintura.
Soporte pictórico: metal.
Componentes escultóricos: mural.
Análisis iconográfico: Esta obra es una de la de menores dimensiones de la colección del Museo Peatonal. Tiene una proporción rectangular, casi cuadrada de 400 x 200 centímetros. En el tercio derecho es posible distinguir la figura de una ave, de colores cálidos, amarillo y naranja. A la izquierda de esta última, se encuentran dos figuras en el centro total de la composición, abajo un perro blanco de orejas negras y arriba una figura femenina humanoide de cabello esponjado. En el tercio izquierdo, se encuentra un árbol del cual sale un pez dorado. La técnica pictórica no tiene un alto grado de naturalismo en la formas y hay una mayor preocupación en la ejecución pictórica del color.
Análisis iconológico: Dada la poca información contextual del problema de disociación que tiene la pieza es difícil deducir un sentido claro. En una primera instancia, la postura de la figura femenina central tiene algo de similar en su torso que recuerda a la clásica imagen de la libertad, obra de la revolución francesa por Eugene Delacroix. En conjunto, encontramos la síntesis de un paisaje natural, un árbol, animales. La ejecución y la forma en la que se dibujan las formas, sobre todo en el rostro de la imagen femenina, recuerda a algunas vanguardias, sobre todo el cubismo por este último detalle. Pueden relacionarse algunas ideas de la libertad y el paisaje, la naturaleza. Una conexión de la persona y el animal con el perro blanco. El resplandor de un atardecer con el ave del tercio derecho; segmento en cual además es posible apreciar un cambio en los colores del fondo.
Apropiación social de la obra: La apropiación social de la obra es mínima. Como tal, es más apropiado decir que hay una apropiación de su material, pues en la parte trasera de la obra se encuentra un memorial a Natalia Perlaza. Natalia Perlaza fue una enfermera de 22 años que fue asesinada en su casa por la policía. Este caso ha sido el más trascendente de abuso policial, injusticia, discriminación y clasismo dentro del municipio. Al lado de esta valla, además, es posible encontrar un jardín en honor a la joven. Por otra parte, la obra en sí queda de espaldas a todo este espacio de encuentro e indignación social. A la fecha de hoy no se conoce tampoco ningún llamado de atención frente a la intervención pictórica de Natalia en el respaldo de la obra de Esparza.
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Estado de conservación: deterioro leve. Extremo problema de disociación.
Afectaciones indirectas (Entorno): polución por vehículos, polvo y tierra proveniente del parque. Afectación por humedad relativa a las bases metálicas del emplazamiento. Exposición directa a la luz solar. Disociación de información de la pieza, así como de las responsabilidades de su cuidado.
Afectaciones directas (sobre la obra): Intervención de Arte urbano en la parte posterior de la obra.
Descripción daños: se puede evidenciar la presencia de una intervención de arte urbano en la parte trasera de la obra, resultado de un trabajo comunitario de resistencia y memoria del colectivo Justicia por Natalia Perlaza.
En el letrero donde está ubicado el nombre del artista se le ha caído parte de la pintura.
Recomendaciones: se recomienda hacer una restauración al letrero donde está ubicado el nombre del artista y el país de su procedencia. Así mismo, se recomienda añadir el nombre de la pieza y su año de creación.
Fotografías estado de conservación
Rodríguez, N. (2021) El reverso de la Pintura de Esparza. [Plan de conservación preventiva análisis contextual y de riesgos] Palmira, Valle del Cauca.
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