Nombre oficial de la obra: Monumento de Policarpa Salavarrieta
Tipo de obra: Estatua (Figura Humana)
Función: Conmemorativa
Dirección o localización: Calle 22ª, Barrio la Pola, Chiquinquirá, Boyacá
Tipo de emplazamiento: Parque.
Descripción del lugar donde se ubica la obra:
El parque, rodeado por las calles 22ª, 23 y la carrera 10. Posee un polideportivo sin techo, con senderos a su alrededor y una pequeña zona verde.
Mapa:
Contexto histórico de la obra:
La obra ubicada en el barrio con el mismo apodo con el que se conocía a la heroína de la Nueva Granada.
La obra es un monumento que conmemora a una de las pocas mujeres a la que se le reconoce haber participado, siendo todavía una adolescente, en el grito de independencia del 20 julio de 1810.
Lo que hace a este monumento, una obra de gran importancia y valor para el patrocinio cultural y memoria colectiva, no solo del municipio sino del país
Autor o descripción de marcas de autoría: No se encontró registro de quien la hizo ni quien ordeno su construcción.
Dimensiones de la Obra: aprox. 150 cm X180 cm
Monumento: 70 cm X 170 cm
Materiales: Estuco o yeso
Técnica de manufactura: Vaciar
Componentes escultóricos
• Base en ladrillo
• Pedestal
• Monumento
Análisis iconográfico:
Volumen. Monumental
Textura: Pulidas.
Composición y movimiento: reposado y hierático.
Incidencia de la luz: homogénea.
Color: sin Policromía.
Formas de expresión: Naturalismo.
Elemento de expresión: ropaje y pliegues.
Análisis iconológico:
Policarpa se transformó en un elemento indispensable para el movimiento patriota y trabajó en conjunto con su hermano Bibiano y su prometido Alejo Sabaraín. Cuando los realistas capturaron a los independentistas hermanos Almeyda, encontraron en su posesión documentos que involucraban a la Pola y sus labores de espionaje. Se cree también que la delataron a ella y a Sabaraín. Fue detenida, encarcelada y el Consejo de Guerra la condenó a muerte junto con su novio y otros patriotas más. (Segmento del libro Mujeres Bacanas).
Como sabemos, la Pola es uno de los personajes más importantes para nuestro país por su lucha por la independencia, lo que hace importante la conservación de la memoria de este personaje.
Apropiación social de la obra
El Monumento a Policarpa Salavarrieta, elaborado en conmemoración al personaje, quien fue la heroína de la independencia. Dionisio Cortes
(Chiquinquirá, Boyacá), presenta en 1899 la maqueta para el monumento de
Policarpa Salavarrieta en la Exposición de la Escuela de bellas Artes de
Bogotá. Aunque no se conoce la fecha exacta de su creación en
Chiquinquirá, se cree que fue una adaptación de la obra del escultor chiquinquireño.
En este caso, la obra parece ser una interpretación escultórica del relato de su muerte.
Si hablamos de los héroes y heroínas de la patria, la gran mayoría conocen sus nombre s e historias, pero esta obra e particular presenta un grado de vandalismo bastante alto, la comunidad no siente mayor respeto por la obra, además que la ubicación o ayuda mucho, debido a que se puede decir que por concurrencia y el lugar en específico donde se encuentran, no es una zona De mayor importancia. Prácticamente es un monumento situado en un pequeño parque de barrio, ya que el polideportivo es bastante pequeño al igual que el parque en su totalidad.
Estado de conservación: Malo
Afectaciones indirectas (Entorno)
La obra está expuesta a contaminación, la rodean 2 calles y 1 carrera, por lo que está expuesto a los contaminantes expulsados por lo vehículos que transitan durante todo el día, lo cual a largo plazo puede acelerar el deterioro de la obra.
Las fuerzas de la naturaleza, como por ejemplo los relámpagos, debido que hay transformadores y cuerdas eléctricas cerca, rejas metálicas que cercan el parque, podría recibir impactos que puedan causar incendios o deformaciones en la obra.
Cerca de la zona, la gente que habita el barrio saca también sus desecho, otro factor que puede generar hongos y/o otros agentes que al estar presentes en el aire cerca de la escultura puede acelerar también su deterioro.
Afectaciones directas (sobre la obra)
Las principales afectaciones directas, están relacionadas específicamente con el desgaste natural de los materiales, por ejemplo la base en piedra, presenta grietas, y fracturas considerables, debido a que toda roca independientemente, de cómo se haya formado, con el tiempo su textura y estructura se desgastaran además de que la exposición a los efectos del medio ambiente, se ven reflejados en la acumulación de suciedad que se observa en la obra.
Otra causa de las fracturas que se observan en la obra, es el vandalismo en contra de esta obra, y que como se observa en foto, denota que al monumento le arrojan cosas de diferentes índoles, por lo que en algún punto, un ataque de vandalismo puedo ocasionarle alguna de las fracturas que presenta.
En el caso de la escultura en yeso o estuco, el deterioro que presenta se debe también a la larga exposición a los efectos del medio ambiente, como por ejemplo la permanente exposición a las aguas lluvias.
A lo largo del tiempo esto se ha visto reflejado en desgaste, y ligeros cambio en la tonalidad de la obra.
Descripción daños
Grafitis. Se puede observar grafitis alrededor del soporte del monumento.
Grietas y fisuras. En la base de la obra se hallan, unas fisuras, grietas y fracturas.
Erosión regresiva. Debido al paso del tiempo y la exposición a los efectos del medio ambiente la escultura presenta erosión por corrosión la cual es causada por fuentes químicas y biológicas, los cuales causan el arrastre del material que se encuentra en la superficie.
Recomendaciones
Se sugiere un estudio profundo acerca del deterioro y sus causas, para poder plantear un plan de acción, con el fin de contrarrestar los efectos del detrimento de la obra
Es de gran importancia, persuadir a la comunidad para que se creen medidas para reducir la contaminación en el lugar.
Aparte de que considero muy importante, educar acerca de la importancia de la obra conmemorativa, ya que es parte importantísima de nuestro patrimonio cultural nacional, esta obra merece respeto, tiene un significado invaluable.
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