Investigación y fotos: Alfonso Felipe Castañeda Feletti 2021 / @castafeletti
Fotos: @castafeletti / Alfonso Felipe Castañeda Feletti 2021
Nombre oficial de la obra: Dinamismo 1-2
Otros nombres: La obra no tiene una ficha de identificación; las personas que estaban en el lugar, que es un edificio adónde entre otros, está la embajada de Suiza, no tienen la menor idea ni siquiera sobre el nombre original de la obra o su autor o la importancia de contar con una obra de arte de esta categoría. Como en el resto de casos analizados, no hay una apropiación real de la obra por parte de la ciudadanía que pueda al menos dotar a la obra de alguna forma de referirse a ella.
Tipo de obra: Escultura
Función: Artística
Dirección o localización: Departamento: Cundinamarca, municipio: Bogotá, localidad/comuna: Usaquén, barrio: Chapinero, dirección exacta: Cra. 9 No 74-08, Edificio Profinanzas, Bogotá, Colombia
Tipo de emplazamiento: Entrada edificio público
Descripción del lugar donde se ubica la obra: La obra está situada a la entrada del Edificio Profinanzas, sobre la carrera novena en Bogotá, se trata de un lugar completamente corporativo y de muy buen nivel socio-cultural, el edificio que lo alberga se ve en muy buen estado de mantenimiento y conservación, cuenta con vigilancia permanente, y tiene una larga escalera paralela al andén peatonal, que sirve de “barrera” entre la calle y la escultura.
Mapa de ubicación: https://goo.gl/maps/CsJ13rJiwN3ZeVBi9
Fecha de elaboración: 1980
Fecha de inauguración: 1980
Contexto histórico: Dice el Maestro Salvador Arango, que debido a la cultura, a la sensibilidad, al buen gusto y a su identificación con el arte moderno que estaba en consonancia con su estética, los arquitectos, tales como Guerra, Eduardo Pombo, Raúl Fajardo, en los 70, empezaron a encargarle esculturas para sus obras; situación que por supuesto cambió con los años.
Autor o descripción de marcas de autoría: La estatuaria del Salvador Arango obedece más que a una abstracción metafísica del "ser Humano" a una simplificación de los elementos sintácticos formales del icono tradicional antropomorfo, considerado en su unidad individualizante. Desde este punto de vista Arango continúa la tradición pragmática de la escultura prehispánica de estas zonas montañosas meridionales de Colombia. Eduardo Milanés
Con un lenguaje plástico fresco, renovado y cogido de la mano con la arquitectura contemporánea de esta América, las esculturas monumentales de Salvador Arango son verdaderos escudos de bronce, que rompen el espacio con fuerza y se agitan en busca de lo desconocido. Esculturas inquietantes que parecen hablarnos de lo que fuimos, pero también de lo que podremos ser. Escultor actual que sin traicionar sus raíces primigenias ha logrado crear su propio mundo, su mundo mágico con el cual nos envuelve y teje paso a paso, parte de la historia plástica colombiana. José Alfredo López
(AILLÓN TOVAR , 2011)
Desde 1964, SAAR, seudónimo con el que aparece firmada toda su obra escultórica, partiendo de un neoclasicismo figurativo y dentro de un lento y dispendioso proceso racional y consciente, ha ido penetrando en la simplificación geométrica de sus figuras, hasta lograr un lenguaje claro, personal y contundente. Este concepto geométrico conceptual se refleja en el desplazamiento infinito de sus líneas y la prolongación continua de sus planos, en elementos básicos de gran energía, vitalidad y sutileza, que buscan conjugar armoniosamente espacio-forma y movimiento en verdaderas soluciones constructivas, cargadas de luz y humanidad. (Picassomio, n.d.)
Dimensiones: 7 metros de alto x 1,50 mt. aprox
Material: Bronce
Técnica de manufactura: técnica de fundición al hormigón, al cemento y a la arena, arena y cemento que se compactan con humedad, como un rompecabezas, se usa por el tamaño monumental, no tiene la misma definición de la cera perdida.
Soporte pictórico: Metal
Componentes escultóricos: Monumental: mantiene relación con la arquitectura a la que suele adornar.
Análisis iconográfico: La obra “Dinamismo 1 – 2”, está realizada en bronce y tiene una pátina negra, la “factura” o impresión general, es la de haber sido elaborada con mucha meticulosidad y un nivel de acabados muy fino; se trata de una obra que representa a dos personas que están haciendo un acto de equilibrio y se encuentran en perfecto balance, generando una serie de vacíos muy interesantes en los espacios que se forman entre los dos cuerpos; hay una figura arrodillada que tiene una mano sobre la parte apoyada en su muslo y el otro brazo, qué es el derecho, lo tiene levantado y ligeramente flexionado para brindar apoyo a la persona que está sobre él, el primer personaje, que está arrodillado, mira hacia arriba y presenta unos rasgos muy finos al igual que su contraparte, así como una boca y una nariz igualmente delicadas, que van en consonancia con el cuello, el pecho y el abdomen que están muy definidos y bien formados; la figura que está en la parte de arriba tiene el brazo derecho flexionado y apoyado sobre el brazo derecho del hombre que la sostiene y tiene su brazo izquierdo totalmente extendido y apoyado en el hombro de la figura que está arrodillada sobre su pierna izquierda; la obra se percibe en su totalidad de color oscuro y está emplazada sobre un pedestal piramidal truncado, el cual se complementa con la verticalidad de la escultura.
Análisis iconológico: En conversación personal con el Maestro Salvador Arango, respecto a su obra “Dinamismo 1-2” el escultor antioqueño expresa que es una serie monumental secuenciada y una exaltación del hombre en una dinámica constante a través de la búsqueda en el espacio, un espacio con oxígeno, abierto, que se proyecta al infinito; su obra influenciada por Henry Moore, por Alberto Giacometti y por Constantin Brâncuși, se vale de elementos humanos que apuntan al cielo, qué celebran, que se levantan sobre sus circunstancias, proyectándose al infinito, en busca y quizás a través del equilibrio emocional, que trasciende al corporal, para que las personas puedan realizarse; la obra del maestro es figurativa y se basa en proporciones anatómicas estilizadas y delgadas, logrando unas composiciones muy armónicas y equilibradas, con las cuales la gente se pueda sentir identificada; su obra se caracteriza por un lenguaje basado en el valor del plano y la línea permanente y la proyección de las figuras y su estilización, El maestro busca inquietar a la gente con sus obras.
Apropiación social de la obra: En cuanto a la apropiación social de la escultura “Dinamismo 1 – 2”, le pasa como al resto de esculturas seleccionadas para la elaboración de este trabajo, y es que no cuentan con un verdadero sentido de apropiación y pertenencia por parte de la ciudadanía, sin embargo, esta obra está en un lugar privilegiado y muy bien conservada, lo que sumado al flujo constante de vehículos particulares, públicos y escolares, entre otros, hace que la obra pueda ser apreciada; además, cabe destacar que debido a la administración del edificio Profinanzas, que se hace cargo del cuidado básico de esta obra, su aspecto e integridad están en relativo buen estado, siendo muy posiblemente una de las obras mejor conservadas de las documentadas en este informe.
Estado de conservación: Bueno
Afectaciones indirectas: En cuanto a las afectaciones indirectas están los factores climáticos bogotanos tales como las lluvias intensas, el frío en la madrugada, el calor que puede oscilar entre los 17 y los 22 grados en las tardes lo que genera tensiones en el material, esto sumado al tráfico vehicular que genera gases y humo derivados del petróleo y que también generan vibración, lo que puede afectar a la obra en cierta medida, y por último, están los rayos solares y las emanaciones electromagnéticas propias de la región de Bogotá, que debido a su altitud, presión atmosférica, etc, impacta la superficie de la obra.
Afectaciones directas: Como afectaciones directas hay un mínimo impacto producido por las palomas, ya que por la configuración misma de la obra y el lugar en el que está emplazada, la afluencia de estos animales es mínima, también es evidente que por el tipo de montaje qué es un pedestal tipo piramidal ascendente truncado (diseño del mismo artista), no existe la manera de acercarse realmente a la obra, más allá de los límites que impone la base de esta pirámide, lo que en sí, protege a la obra de la cercanía de la gente, que produce basura y suele rayar las obras con objetos punzantes o escribir en su superficie.
Descripción de daños: No se presentan daños evidentes o notorios que describir respecto a la Escultura “Dinamismo 1-2” del Maestro Salvador Arango.
Recomendaciones: Una recomendación respecto a esta obra es la de instalar una descripción o ficha técnica que dé cuenta del autor, el nombre de la obra, el año de elaboración, el año de montaje, el tipo de materiales y las técnicas utilizadas. En conversación personal con el Maestro Salvador Arango, él considera que la obra requiere de restauración, pero indica que los propietarios de las esculturas en general no están dispuestos a realizar este tipo de inversiones; esto, desde mi punto de vista, debido al desconocimiento que hay sobre el arte en general, reflejo de la decadente situación económica, política y social de Colombia, que ha llevado a la sociedad colombiano, incluso, a no entender el valor y la importancia de una escultura de semejante envergadura.
Fotografías estado de conservación:
Fotos: @castafeletti / Alfonso Felipe Castañeda Feletti 2021
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